Harbeth Monitor 40 Review

現在位置: ROM首頁 / 音樂與音響 / Harbeth Monitor 40 Review

"當這喇叭設計好以後，一位Harbeth的海外代理商推想說，以25年的懷孕期來算，這喇叭是Alan Shaw大約40歲時開始孕育的。所以我決定叫它Monitor 40"

Harbeth與Spendor，Rogers是英系喇叭的代表製造商，也是所謂BBC聲音的繼承者。在過去十幾年中，我一直是Spendor的忠實用家。對我來說，音響的目的在對音樂能更深入的了解，去體會作曲家希望傳遞的美。這種美可以是優美的旋律、變化的節奏、動態的張力、及速度的運作中的一種，或是全部的豐富組合。在音響上，相對應的我也希望有完美的中音、抓的住節奏的低頻、及收放自如的動態。每一個音響迷對音樂的感動不一樣；有人不聽到巨細靡遺的細節不舒服，有人對襲胸的低頻大呼過癮，有人聽到龐大的音場及如幽靈般的音像會感動到不能自己。所以每一個人對同一套音響會有不同的感覺，這也是音響好玩之處。而我覺得一套音響最重要的不是聽不聽的到錄音中的鳥叫或駛過的汽車聲，而是自然的中高音，不會干擾中頻又搭配得宜的低音，以及使音樂有生命力的動態。

每年一次的CES讓我有機會聽到各種名貴的系統，而我也了解到Spendor SP1/2的限制﹔高低音的延伸不是最好，動態有限。但是隨著器材的進步，我發現它的聲音也越滿足我。當我的喇叭線比喇叭貴時，許多人會問'該換喇叭了吧!" 我也想，但是從CES及音樂廳回來後的挫折感卻越來越少。CES中那些數百萬的音響並不讓我感動。那些聽起來像好的'錄音'，不像好的'音樂'。Spendor的中音實在沒話說。有哪一對喇叭可以取代我的Spendor?我找不到，一直到聽到 Monitor 40。

Harbeth於1977年由Dudley Harwood(BBC喇叭研究部門最後一任主管，也是LS3/5A的設計者之一)創立。Harbeth的名字就來自於HARwood及他的太太ElizaBETH的組合。在1986年Harwood把公司賣給了現任的負責人Alan Shaw。Shaw接手後，推出HL系列的喇叭來進攻家用市場，得到不少好評。但是他也一直希望突破BBC傳統的限制，把錄音室用的監聽喇叭帶到更高的境界。Shaw認為所謂BBC傳統就是重播最真實的聲音；BBC的喇叭設計師可以從錄音室到控制室來比較現場和重播的不同，作為喇叭設計上的依據。Shaw常常使用的一個示範方法是站在喇叭中間說一段話，再用喇叭重播一段他說話的錄音，讓現場聽眾做比較。「當我在設計新喇叭時，我主要是以說話的重播為主。如果可以把說話的重播弄對，其他的也自然對了。不過，我也承認如果你想要驚天動地的低音，我恐怕不能做到，因為要做到那種低音一定會影響到中音域的表現。我要給你的是非常乾淨、忠實的中音。」

當BBC喇叭研究部門因政府預算關閉後，Shaw開始重新思考監聽喇叭的品質。他發現那些老監聽喇叭音染很重，而原因就在使用的單體。Harbeth向政府要了一筆經費來研究不同材質的單體對聲音的影響，發現目前現有的單體都不能達到他的要求，所以決定開發新的單體。結果發展出一種叫RADIAL的新材料。這種一體成型的單體提供了Harbeth喇叭準確的中低音重播(RADIAL只有用在中低音單體上)，也是許多Harbeth喇叭的秘密武器。

The Mastering Series是Harbeth取代老BBC監聽喇叭的設計。其中Monitor 20， 30， 40與LS3/5A、LS5/9、LS5/8大小一樣，以方便錄音室直接替換。所有Mastering Series都有主動及被動型可供選用。單體的配對都在0.5dB以內，而Monitor 40的單體配對更在0.2dB以內。Monitor 40是Harbeth唯一的三音路設計，尺寸約與Spendor G1000相同(稍大一些)，使用Seas 最高級的Excel銀線線圈一吋軟盆高音，RADIAL八吋中音，及Vifa 12吋紙盆低音。額定阻抗4 ohm，頻率響應40Hz-20KHz，靈敏度85dB，使用third order crossover，分頻點在200 Hz 及2.5K Hz。Alan Shaw在設計上讓RADIAL中低音單體負責相當大的頻率，這也是Monitor 40聲音特別的一大原因。據Shaw的說明：「我認為Seas的Excel高音可能是目前最好的高音單體…不過我覺得高音單體所負責的頻率響應應越少越好，這也是為什麼Harbeth HL系列的喇叭雖然用金屬高音單體卻不像其他喇叭有金屬高音刺耳，過亮的問題」。

分音器

Monitor 40的高度事實上比LS5/8要低一英吋，為的是在生產上的方便(木板的尺寸)。它的前後障板是可拆式的，單體則是鎖在前障板上。RADIAL單體則置於一封閉的內箱中以避免低音單體的影響，這是Harbeth喇叭中唯一如此的設計。分頻器的元件均為經過仔細選擇與配對，安置在背板上。

新的Monitor 40反射孔開在低音單體上方，低音單體的前障板則為圓形(Harbeth稱此為Series 2)。舊型的反射孔開在低音單體下方，低音單體的前障板則為圓弧的方形。據Alan Shaw告訴我，修改的原因是因為有某個搖滾樂錄音室希望低音能再放大聲一點，為了提供單體多一點的衝程，只好做了這些改變。對整體的聲音來說，並沒有太大影響 (嗜食低音者請感念該錄音室三秒)。

數位訊源是Wadia 8 transport，Anodyne ADAPT 真空管D/A(使用兩隻Amperex 7308)，以Illuminati D-60純銀數位線連接，經過SCE Harmonic Recovery System Model 2接到Sutherland C1001前級，後級是Symphonic Line Kraft 250 (A類，250瓦into 8 ohm)；類比系統是使用Roksan TMS轉盤搭配Wheaton Triplanar IV唱臂及Cardas Heart唱頭 (0.4mV輸出)，唱頭放大為Acoustech PH-1。所有接線為Kimber KCAG配WBT 0108冷焊接頭，但前後級間為Magnan Type Vi。喇叭線則是兩對Kimber Select 3033 biwire。電源線為Marigo Reference B及Resolution。前端器材電源接在PAC Super IDOS上，後級則直接插牆。器材均置於Black Diamond Racing三號及四號角錐上，加上Townshend氣墊放在StandDesign Penta 及Quattro架上。喇叭腳架為12吋高Sound Anchors。

我的試聽室大小約為4.5mX6.5mX2.4m，喇叭置於短邊，喇叭兩邊及後牆以CD架、唱片架、書架、RPG ProFoam、及波麗擴散板做處理。座位後方則為通往樓下的樓梯間，因為是開放空間，低音會較差，但是也較少駐波問題，也是有幸有不幸。詳細的擺設請見http://netcity1.web.hinet.net/UserData/air4250/steven01.htm。

Monitor 40在設計上為free standing，也就是說箱體與側牆及後牆應有一定的距離，以減少反射音的干擾(事實上大部分喇叭都是如此)。在高度上Monitor 40最佳的頻率響應是設計在高音單體發聲線附近，以其垂直平面為標準。因此腳架的高度應把高音單體帶到約耳朵的高度(以我的椅子高度而言，腳架約35公分高)，喇叭做較大幅度的內傾，大概是坐著時可約略看到喇叭內側。Monitor 40的聲音密度相當好，不必擔心中間的聲音不夠集中，可以盡量向兩邊拉開。有趣的是Monitor 40對高度滿敏感的。我的書桌椅可以調整高低，當聆聽高度低於高音單體到接近中音單體時，聲音較瘦，當高度向上時，中高音變得較豐潤，甜美。我也在喇叭與腳架間試著用Black Diamond Racing的腳錐及日本Harmonix RFS-65 tuning feet，雖然解析度稍有提昇，但音樂性稍差，最後我決定直接把喇叭放在腳架上。此外，Monitor 40雖可以接三條喇叭線，我用兩對Kimber Select 3033接中低音，以9033跳線接高音，但是聲音上與單線加原場銅片卻差別不大。(告訴你個小秘密：我問Alan Shaw設計成三線接法的原因及好處在哪，他的答案是-他也不知道!!!)

為了求聲音的平衡，及音場的完整，我用較簡單的錄音來試聽。調整用試聽片包含了Fairytales (Odin NJ4003)，Esther(ATR001)，Rossini String Sonatas( Philips日本版PHCP-24024/5)，Cantate Domino(Proprius 7762)，King's Singers "Chanson d'amour"(RCA 09026-61427)，Larry Carlton "Alone/But Never Alone" (MCAD 5689)，Ella Swings Gently with Nelson (Verve 519 348)，Holly Cole Trio "Don't Smoke in Bed" (Alert Music Z2 81020)。最後的喇叭位置是約為距後牆85公分，距側牆65公分，喇叭距離2.6公尺(以高音單體為準)，座位約與喇叭成正三角形。

Monitor 40剛開聲時聲音就相當不錯，高音有點尖而乾，整體有點緊，放不開來，但透明感相當好，音場撐的開來。在使用近五個多月來，這些毛病已經大致減到聽不太出來了。Monitor 40的面板相當寬(43公分)，而大多數此類的喇叭音像定位較差，也較不易擺位。但是Monitor 40的定位非常好，加上單體整合度高，喇叭可以做到自音場中消失。Monitor 40最吸引人的地方在於自然。當Ella與Armstrong唱起"Let's Call the Whole Thing Off"("Best of Ella and Armstrong" Verve CD 314 537 909)，你可以感受到兩位爵士巨人在面前相對而唱，當Armstrong右手拿著小號，唱著"Tomato，它嗎豆"，Ella就在旁邊隨著輕擺；而輪到Ella唱時，Armstrong則搖著肥肥的身軀，兩人一起swing。那種錄音現場的熱度Harbeth表現的讓人想捲起袖子加入他們。

The New Series 2 M40s

Monitor 40的中高音非常漂亮，延伸很好，自然而不過分強調。小提琴的表現飽滿而細節豐富。Gil Shaham在Paganini for Two(DG 437837)中的琴音表情十足，與Goran Sollscher的吉他相互輝映，個自有自己的空間又能合為一體。Monitor 40的聲音顆粒很細緻，明亮有光澤卻不刺耳，女聲的表現更是我最欣賞的地方。Fairytales的My Funny Valentine(Track 5)讓人想拍拍她的肩膀，告訴她別難過，Esther的第七首"啦啦啦…."的沒有勉強，聲音飽滿，如在眼前，Carol Kidd的When I dream讓我可以完全放鬆的癱在椅子中，陪著作夢。室內樂的表現規模較小，需要與聽者的互動更強，也更有表現的空間。在Monitor 40所呈現的親密空間中，阿班貝爾格四重奏所演奏的海頓(EMI)有優雅的旋律，加上自然的對比，營造出一股迷人的氣氛。我發現我不斷找出室內樂的唱片，不管是莫札特、貝多芬，都讓我有新的感動和認識。Monitor 40讓我在這些聽了多年的音樂中發現了新的生命。

Monitor 40的中音與高音及低音單體的銜接非常順暢，在聽覺上就像一個整體。RADIAL單體表現出非常清澈的聲音，營造出一個相當透明而完整的音場。我最欣賞的地方就是Harbeth能把音樂用輕鬆、自然、不作做的方式把音樂呈現出來。它的聲音很亮，但你不會覺得高頻能量很高。要聽到這樣的聲音，兩邊側牆的處理要做好。音場中的細節是很自然的呈現出來，你不需努力的去找到那些細微的聲音，Monitor 40自然而不強調的讓你接受它。聽聽Mandy Patinkin的同名專輯(CBS MK44943)，其中第三首"Pretty Lady"有三位男聲的合唱(但唱的是不同歌詞)。Monitor 40不僅把三個人的合聲表達的清清楚楚，每個人的咬字、轉音也毫不含糊。音場的高度、寬度不錯，但要看錄音。Monitor 40的音場前緣表現的比後段要好，後面的聲音層次較不明顯，比不上一些bipolar的喇叭，但是也算不錯。也許在大一點的空間中會有較好的表現。Ansermet指揮的The Royal Ballet(LP， Soria LDS 6065， Classic 重刻片)有管絃樂數一數二的音場表現，而Monitor 40也沒有辜負這張錄音，把芭蕾舞曲優美活生的呈現出來。而音場的層次、各聲部的協調都有一流的表現。Stravinsky的火鳥(Mercury 432012)和Haitink指揮的馬勒第四(Philips 442394)均可聽到一個有規模而活潑的音場中清楚呈現出繁複的旋律。一些new age音樂如Will Ackerman的Sound of Wind Driven Rain(Windham Hill 01934-11250)，Summer Solstice(Windham Hill 01934-11239)，Celtic Twilight 2(Hearts of Space HS11106)等都可以聽到輕鬆龐大的音場。

在動態上，Monitor 40有相當自然的表現。以我最喜歡的測試Massenet: Ballet Music： "Le Cid"(Klavier GCD 8002， LP KS 522)來說，音樂的對比，從小聲到最大聲的過程都矕令我滿意的(LP比CD好很多)。但是Monitor 40的範圍大概是在pp不到fff之間，一般的音樂應該是足夠了，但是依然沒有像號角喇叭那種動態無礙的感覺。如Ella或Duke的音樂仍能自然的表現出其中的細節及微妙的內容。一般動圈式單體設計的喇叭在動態的表現我覺得最好的還是Symphonic Line的Bel Canto。

Monitor 40的低音雖然在規格上只有到40Hz，但在房間的影響下實際可以更低。12吋的單體是需要控制力好的後級，不過Harbeth設計上給低音單體的負擔並不那麼重，所以對後級的要求並不如想像中的高。我想50-100瓦的晶體機或30-60瓦的管機應該夠用的(稍後再談)。對一般古典音樂Monitor 40的低音措措有餘，能提供音樂足夠的基礎。Cantate Domino中的管風琴有相當令人滿意的份量，並能沉穩的不去影響到女聲的部分。Ansermet指揮法雅的三角帽(Decca Legends 466991， LP SXL 2296，這是我最喜歡的版本)一開始的定音鼓不僅結實、有彈性，並且透明有空氣感。Harbeth使用的低重量低音單體速度快，收斂的快，讓低音很乾淨，不會拖拖拉拉的。這也使得中低頻有很明快的表現。美藝三重奏的海頓三重奏(complete， Philips 454098 9-CD set)中鋼琴明快而不強出頭的演奏與弦樂完美的結合在Harbeth的表現下無可挑剔。Kissin著名的Chopin Piano Concertos (RCA 0902668378)中近距離錄音的鋼琴呈現出grand piano的氣勢，甜美而輕柔的傳達出蕭邦無以倫比的想像力。這兩首雖名為協奏曲，鋼琴的份量與獨奏幾乎一樣，是我認為蕭邦最浪漫的一面。一位學鋼琴的朋友說"這不像真的鋼琴，它太美了"。Well，誰叫他是Kissin？

我之前一直使用Spendor SP1/2 (G550)。它是三音路設計，但重點是它用一個單體負責非常大的頻率響應(3kHz以下)，減少分頻點的不連續問題，使聲音非常平衡。這是危險的設計，但是Spendor成功了。G1000就不這麼幸運了。問題是G1000是"旗艦"，低音又較多，誰敢說G550比G1000好? G1000非常難擺位，低音雖多但難控制，在十坪以下的空間極難處理好，高音又較乾而瘦。這就是為什麼我一直沒有換G1000的原因。Monitor 40雖然和G1000大小相似，卻相當好擺位，聲音乾淨很多，也較好控制。整體來說，Monitor 40聲音較純，中低音延伸要好很多；尤其是低音的透明度差別更大。在傅尼葉的巴哈無伴奏大提琴組曲中(DG 449711)低音聲部Monitor 40明顯的較有空氣感，大提琴音箱的共鳴較明顯。Cantate Domino中的管風琴聲音的變換也較清楚。Spendor的聲音較暗，速度也較慢，音像較模糊。但是我必須說Monitor 40在音響性上的提昇遠大於音樂性。尤其是小提琴的表現，Spendor仍然較豐潤，音樂性較高。Monitor 40就像音響性較好的Spendor，動態更自然，也較刺激，活生感較佳。

很多人會問：那Monitor 40像不像把其他Harbeth喇叭放大了呢？與二哥的HL-5ES會很接近嗎？我也希望答案是YES，可惜是個大NO NO。其他使用RADIAL單體的Harbeth(如Compact 7ES)是有類似Monitor 40的中音，但是整體上Monitor 40是完全不一樣的表現。它高低頻延伸好很多，中音更細緻，場面更大，音樂更鮮活，表現力更強。Monitor 40聽起來就是像值更多$$的喇叭。哀哉，這就是音響的醜陋面。

黃智鈺的設計是許多音響音樂迷讚不絕口的。如果你認識這個人，你就知道他是個完美主義的設計者。他對每一個細節像焊接點的美醜都斤斤計較。華爾滋是push-pull設計，使用每聲道兩隻KT88功率管，輸入是6DJ8和12AU7各兩隻，附音量控制，單邊輸出30瓦。整體的做工和完成度極高，內部是搭棚接線，看的出是精心設計安排，完全由黃智鈺一手製作。外觀上相當漂亮，尤其是那四支KT88，可以得造形設計獎。

當Monitor 40接上華爾滋時，我聽到了Monitor 40更迷人的一面。音樂非常甜美，而中音更豐潤飽滿。Rossini的String Sonatas(Philips日本版PHCP-24024/5)呈現出一股迷人的味道。速度比我的Kraft 250要慢一點，但是很流暢，能量稍減一點，像是演奏者更能享受音樂的動感，把樂句作的更大。華爾滋加上Monitor 40是室內樂的天堂，貝多芬、莫札特、布拉姆斯，一片片CD，一張張LP，令人愛不釋手。

華爾滋的音場大小與Kraft 250不相上下，深度卻更好。音場後段像加強了燈光，更浮凸，細節更清楚。麥田之歌(PRCD 9093)的合唱聲部彼此呼應，人聲之美令我從頭聽到尾，捨不得換片。

華爾滋雖然只有30瓦，卻能把Monitor 40控制的相當好。Ansermet指揮法雅的三角帽定音鼓雖然沒有Kraft來的低而結實，但絕不拖拖拉拉，整體的氣勢依然雄偉。Fennell指揮的Cole Porter and George Gershwin(Mercury 434327)中音樂的律動感不錯，鋼琴、定音鼓都有足夠的能量，但大動態時華爾滋就有點力有未逮，畢竟瓦數有限。我惟二不很滿意的地方是速度稍慢及低音較鬆散，爵士樂的搖擺感較差。除此之外，華爾滋的表現無話可說。以聲論價，華爾滋在20萬內要找到音樂性更好的競爭者恐怕不多。如果我沒有Kraft，華爾滋會是Monitor 40的第一夫人。如果我有了華爾滋再聽到Kraft，我會花快20倍的價錢換機嗎？Probably not。

Monitor 40有缺點嗎？當然，沒有喇叭是完美的。它的動態不如我所希望的那般無礙(大聲或小聲)，低音並不能做到全音域(如果你常聽管風琴或電影)，音場不是穿牆而過，層次不是那麼鮮明，音像不是如幽靈一般，它的包裝是我見過最差的(盒子的厚度只比郵局賣的後一點)，可是聽聽它所發出的音樂，這些對我都不重要了。

一直有人在爭議，到底喇叭應該做到忠實、完整的重現'錄音'，還是重播'音樂'？我不知道錄音時的真實狀況，但是聽到優美的音樂，一仰大師如Ansermet、Carlos Kleiber、Reiner等對音樂的風采，並能隨時讓符合自己的心情的音符充滿小窩，是我最大的享受。音響是手段，不是目的。Spendor伴我度過十餘年，它將開啟我兒子的音樂路。Monitor 40將是我下一個長相私守的音樂夥伴(差點忘了，還有老婆)。