拓樸音響店與Audio Note Kit one的台北傳奇

現在位置: ROM首頁 / 音樂與音響 / 拓樸音響店與Audio Note Kit one的台北傳奇

by James Yao

話說從頭。我踏入社會後的第一套音響是典型的廉價產品：加拿大PSB 40K MKII 的喇叭、國產代工之光，素有窮人的勞斯來斯之稱的NAD3020i 擴大機，在加上SONY 三合一的碟影機當作CD PLAYER 這套組合以我現在的品味標準而言，只能算作床頭音響級類，完全無法以HI- END音響的基本標準來評論它，可說是我的前音響時期。

我的音響雖然不值一提，不過這不代表說我毫無音樂素養。事實上我過去音樂生活以台灣的音樂風氣來說應該算是不錯的：我曾追隨陳墩初先生、司徒興成先生學習小提琴六、七年、曾通過考試參加過兒童合唱團、參加過教會合唱團唱完整齣彌賽亞、上大學後，參加過兩三年學校的管弦樂團與四重奏；在國外，我長期住在芝加哥，也買過幾次學生特惠票聽過名聞遐邇的芝加哥交響樂團。但回台買了這套音響一聽三年之久，坦白說它絲毫沒有引起我聆賞音樂的熱情，在這期間我除了因為懷舊情懷買了一些LP時代所喜愛的重翻製的CD 外，我所有的CD 沒有超過一百張，而且從來沒有勇氣買大編制的交響樂曲目CD。嚴格的說，我不僅沒有音響而且沒有真正的音樂生活。

這情形直到婚後一次偶然的機會才有了轉機。我的大舅子組了一套初級音響當作背景音樂的聆聽工具。他的喇叭是Ruark的Sabre，初聆此喇叭的聲音，真是讓我大開耳界：原來聲音是可以如此清亮甜美，原來喇叭解析力有如此明顯的高下差異：為什麼我的喇叭聽不到許多音樂細節的CD一放到他的喇叭播放都鮮活的跑出來了？

這次驚豔激起了我開始尋找音響系統的強烈慾望，在他的介紹下一九九五年一月初我造訪了他銀行界朋友及他自己購買音響的音響店。這家音響店開在國父紀念館附近大約有十年左右，算是老資歷了，整間店面佈置的頗為閒適典雅，間或以古董傢具散置其中；老板留著小鬍子穿著像Net一類的純棉襯衫，就像他的店面與穿著一樣，不僅沒有俗氣的市儈味，而且談吐之間頗能以雋永的言詞來表現他的音響專業形象。例如他會說店裡這套喇叭低頻延伸非常低沈、中高頻很有音樂性、店裡的某台擴大機是美國發燒天書C級排行榜的首選云云。更重要的是，他的態度非常客氣完全沒有你非買不可的壓迫感。這種服務方式使早已無法忍受台北商場毫無專業、毫不尊重顧客粗糙態度的我，如逢知己般的感激涕零。於是在他的推薦下，我組合了第一套勉強可稱為Hi-End的音響：喇叭是Ruark的 Crusader I、擴大機是英國Naim III。

從那時開始，音響與音樂正式進入我的生命裡。我開始每天嚴肅的聆聽音樂二小時以上、開始閱讀音響雜誌、開始逛CD店大量購買CD、開始不斷的拓展、充實我的音響與音樂知識與品味。音樂開始成為我的serious hobby 。與此同時，那位音響店店主，我們就姑且稱之為賀先生吧，賀先生開始三不五時打個電話來，通知我說，需不需要加裝一部數類轉換器？這樣音場會更開闊、需不需要換根數位線？聲音會更細膩等等。結果每一次，我都非常需要。這並不是因為賀先生很大方，每次都說你先拿回去試聽看看，不好聽你再拿回來，而是因為我發現每件加上去的週邊器材都明顯的改善我原有的聲音。

然而隨著耳力越加敏銳，隨著對音響器材投資越來越多，隨著我對音響與音樂接觸日益深入後，我對自己的音響追尋之路卻越加困惑徬徨。那時我所有的音響知識與經驗是以賀先生的音響店與主流音響媒體雜誌為最主要的吸收管道。我大約每月都會去賀先生的店一兩次，每次除了買些週邊器材、旁聽一些新的器材外，更會與他討教我在別家音響店看到或聽到的器材。然而我逐漸發覺賀先提供給我的資訊大都是模稜兩可，漂亮卻空洞的形容詞句，但從來沒有具體明確的意見，而且仔細推敲起來，簡直是說了跟沒說一樣。例如有一次我在試聽Crusader喇叭時，大部分都是以古典CD來試聽，我當時問他這喇叭聲音似乎較溫和，賀先生馬上說，對、對、這喇叭最適合聽古典音樂了。過沒多久，剛好有另一位顧客進來，大概他比較常聽搖滾樂，聽到這喇叭一直播放古典，就用較為質疑的口氣問道，這喇叭只適合聽古典音樂嗎？我們的賀先生馬上說，不、不、上次這家喇叭的老板由代理商陪同來這裡，他手上帶了一堆全都是重搖滾樂CD 聽起來最過癮了（怎麼樣？夠圓滑吧？）。而他推介給我的器材，不僅不是針對我個人特定的品味偏好，而且往往是積壓甚久的庫存品、換代理商而被拋售的孤兒品等等。換句話說，賀先生並沒有以我真正的消費需求來賣器材，而是看透我不了解市場現實、沒有深刻獨立的音響見解，而鼓其舌簧，推銷他自己急於脫手或最有利潤的器材給我。

到最後，我才恍然大悟原來我只是他賺錢的籠中之鳥。他不僅不會關心我音響品味的提升，更重要的是，我的音響見識是絕不能超過他店內器材的水平。想想看，一旦我的音響品味超越他店內器材所能提供，他還能與我做生意嗎？所以如果我還期待他能提供什麼真實的音響知識，來幫助我音響品味的成長，那簡直是太天真了。

認真說起來，賀先生在商言商，為了它自己的鈔票取向而吹捧自己店內的器材，其實是無可厚非，而且所害有限。首先，若你把他的評鑑當真，那你實在是個笨蛋，搞不清狀況，人家是做生意的，不是和你品評音樂風味的朋友（雖然我著實做了一陣子笨蛋）。其次，他的意見充其量之是針對他店內的器材，即使賀先生有時察覺到我對某些他店內所沒有也無意引進的器材有興趣時，會棉裡藏針的抹黑一下。我們大可把他家的器材與別家器材相互比較一番，而不會完全受制於他的意見，更何況只要你不到他的店內，他什麼都影響不到你。但音響媒體就不同了。音響媒體扮演著音響知識報導者與音響品味教育者的角色，它評論對象是市面上幾乎所有的器材，它的影響力是全面性的。

但若我無法從賀先生，推而廣之全台北的音響店，得到音響品味成長機會的話，同樣的，絕大多數台北音響主流媒體也沒有給我多少實質的幫助。賀先生在主流媒體的廣告，介紹他店裡的幾種擴大機，說有的是聲音圓潤、有的是線條細膩、有的是富音樂性，但每一種都說是消費者的首選。從很多方面來說，賀先生的推銷口吻，與目前主流媒體的評介音響器材方式非常相似：每種同價位的器材都是五顆星，評介內容都是面面俱到。在這種評介下，每一種器材都失去了他獨特的個性，他們各自所應有的特殊風貌也就變的模糊不清。請問：若每種器材都是首選，都是五顆星，那我們又何從選擇？若每種器材都一般好，彼此間都泯除了差異性，那我們又如何真正了解每件器材它本身的特性呢？

這讓我想起以前在芝加哥時，常聽一家專播古典音樂的電臺，它的主持人在募款廣告時說，本台是一家有選擇品味（selected taste）的電臺，請有選擇能力而認同此台風格的聽友多支持云云。一部好的器材，就向我門人類個體一樣，必然有其本身的特性，這特性也規範了每件品牌的風格，而不同風貌的品牌在音樂總體表現的嚴格評估下，絕大多數優劣高下的區別也判然立現。親愛的朋友，要深入音樂與音響的世界，我們一定要培養自己音樂品味的修養，逐漸懂得什麼是好的聲音、逐漸懂得如何在云云眾生的音響世界中辨識取捨真正傑出的好器材。培養音樂與音響的選擇能力，就是在培養我們的品味。在音樂的世界中，我們上窮碧落下黃泉的摸索、試探，請問若不是為了提昇我們的品味，又是為了什麼？

在這意義下，今天台北的主流媒體，並沒有真正培育我們的品味選擇能力：當大多數的器材評介都是五顆星、當所有器材的缺憾點都被輕描淡寫，而優點都被幾乎是雷同的華麗詞藻所吹捧時，我們又怎能得到扎實明確的資訊來充實我們的選擇能力？尤有甚者的是，當主流媒體的職業寫手學養太差（連300 B真空管最高屏壓額定工作量的基礎知識都不知道，或是連CD 聲音訊號取樣基本方式都弄不清楚），或竟把選擇喇叭比喻為到色情酒店選小姐時（這些都是實例，請參閱最近兩期自稱廣告效力最弘大的某主流媒體雜誌），這種水準早已與培育音樂與音響的精緻品味文化的大方向背道而馳。這種媒體的立場，更精確的說，利基點，其實恐怕是站在廠商導向，而非我們愛樂者／?消費者導向，因此它每一篇評介（某些特約稿除外），說穿了其實只是產品介紹、商情報導，而非帶領我們心志成長的指南。它在乎的是它與廠商、店主之間的利益關係：多多介紹、多多吹捧，炒作越兇，就銷售越快、進貨越多、廣告業績就越好，雜誌收入也就越多；收入越多就能養越多的寫手，更能出入酒店，炒作器材如挑選小姐一般，更能變本加厲，繼續擴大吹捧。

那我們消費者的根本權益呢？誰叫我們是消費弱勢？（靠你們兩三千位讀者，我們雜誌沒有廣告何以維生？）誰叫我們是音響資訊笨蛋？但更重要的是，誰叫我們是音樂與音響品味的白癡？一個手掌是拍不響的，只要我們消費者還沒有自主選擇的基本能力，只會而且也往往只能跟著媒體炒作風潮走，上述惡劣的音響生態環境，就會繼續存在。

下一頁>>