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Harbeth Monitor 40 Review

各位大師，裡面坐

Monitor 40剛開聲時聲音就相當不錯，高音有點尖而乾，整體有點緊，放不開來，但透明感相當好，音場撐的開來。在使用近五個多月來，這些毛病已經大致減到聽不太出來了。Monitor 40的面板相當寬(43公分)，而大多數此類的喇叭音像定位較差，也較不易擺位。但是Monitor 40的定位非常好，加上單體整合度高，喇叭可以做到自音場中消失。Monitor 40最吸引人的地方在於自然。當Ella與Armstrong唱起”Let’s Call the Whole Thing Off”(“Best of Ella and Armstrong” Verve CD 314 537 909)，你可以感受到兩位爵士巨人在面前相對而唱，當Armstrong右手拿著小號，唱著”Tomato，它嗎豆”，Ella就在旁邊隨著輕擺；而輪到Ella唱時，Armstrong則搖著肥肥的身軀，兩人一起swing。那種錄音現場的熱度Harbeth表現的讓人想捲起袖子加入他們。

Monitor 40的中高音非常漂亮，延伸很好，自然而不過分強調。小提琴的表現飽滿而細節豐富。Gil Shaham在Paganini for Two(DG 437837)中的琴音表情十足，與Goran Sollscher的吉他相互輝映，個自有自己的空間又能合為一體。Monitor 40的聲音顆粒很細緻，明亮有光澤卻不刺耳，女聲的表現更是我最欣賞的地方。Fairytales的My Funny Valentine(Track 5)讓人想拍拍她的肩膀，告訴她別難過，Esther的第七首”啦啦啦….”的沒有勉強，聲音飽滿，如在眼前，Carol Kidd的When I dream讓我可以完全放鬆的癱在椅子中，陪著作夢。室內樂的表現規模較小，需要與聽者的互動更強，也更有表現的空間。在Monitor 40所呈現的親密空間中，阿班貝爾格四重奏所演奏的海頓(EMI)有優雅的旋律，加上自然的對比，營造出一股迷人的氣氛。我發現我不斷找出室內樂的唱片，不管是莫札特、貝多芬，都讓我有新的感動和認識。Monitor 40讓我在這些聽了多年的音樂中發現了新的生命。

Monitor 40的中音與高音及低音單體的銜接非常順暢，在聽覺上就像一個整體。RADIAL單體表現出非常清澈的聲音，營造出一個相當透明而完整的音場。我最欣賞的地方就是Harbeth能把音樂用輕鬆、自然、不作做的方式把音樂呈現出來。它的聲音很亮，但你不會覺得高頻能量很高。要聽到這樣的聲音，兩邊側牆的處理要做好。音場中的細節是很自然的呈現出來，你不需努力的去找到那些細微的聲音，Monitor 40自然而不強調的讓你接受它。聽聽Mandy Patinkin的同名專輯(CBS MK44943)，其中第三首”Pretty Lady”有三位男聲的合唱(但唱的是不同歌詞)。Monitor 40不僅把三個人的合聲表達的清清楚楚，每個人的咬字、轉音也毫不含糊。音場的高度、寬度不錯，但要看錄音。Monitor 40的音場前緣表現的比後段要好，後面的聲音層次較不明顯，比不上一些bipolar的喇叭，但是也算不錯。也許在大一點的空間中會有較好的表現。Ansermet指揮的The Royal Ballet(LP， Soria LDS 6065， Classic 重刻片)有管絃樂數一數二的音場表現，而Monitor 40也沒有辜負這張錄音，把芭蕾舞曲優美活生的呈現出來。而音場的層次、各聲部的協調都有一流的表現。Stravinsky的火鳥(Mercury 432012)和Haitink指揮的馬勒第四(Philips 442394)均可聽到一個有規模而活潑的音場中清楚呈現出繁複的旋律。一些new age音樂如Will Ackerman的Sound of Wind Driven Rain(Windham Hill 01934-11250)，Summer Solstice(Windham Hill 01934-11239)，Celtic Twilight 2(Hearts of Space HS11106)等都可以聽到輕鬆龐大的音場。

在動態上，Monitor 40有相當自然的表現。以我最喜歡的測試Massenet: Ballet Music： “Le Cid”(Klavier GCD 8002， LP KS 522)來說，音樂的對比，從小聲到最大聲的過程都矕令我滿意的(LP比CD好很多)。但是Monitor 40的範圍大概是在pp不到fff之間，一般的音樂應該是足夠了，但是依然沒有像號角喇叭那種動態無礙的感覺。如Ella或Duke的音樂仍能自然的表現出其中的細節及微妙的內容。一般動圈式單體設計的喇叭在動態的表現我覺得最好的還是Symphonic Line的Bel Canto。

Monitor 40的低音雖然在規格上只有到40Hz，但在房間的影響下實際可以更低。12吋的單體是需要控制力好的後級，不過Harbeth設計上給低音單體的負擔並不那麼重，所以對後級的要求並不如想像中的高。我想50-100瓦的晶體機或30-60瓦的管機應該夠用的(稍後再談)。對一般古典音樂Monitor 40的低音措措有餘，能提供音樂足夠的基礎。Cantate Domino中的管風琴有相當令人滿意的份量，並能沉穩的不去影響到女聲的部分。Ansermet指揮法雅的三角帽(Decca Legends 466991， LP SXL 2296，這是我最喜歡的版本)一開始的定音鼓不僅結實、有彈性，並且透明有空氣感。Harbeth使用的低重量低音單體速度快，收斂的快，讓低音很乾淨，不會拖拖拉拉的。這也使得中低頻有很明快的表現。美藝三重奏的海頓三重奏(complete， Philips 454098 9-CD set)中鋼琴明快而不強出頭的演奏與弦樂完美的結合在Harbeth的表現下無可挑剔。Kissin著名的Chopin Piano Concertos (RCA 0902668378)中近距離錄音的鋼琴呈現出grand piano的氣勢，甜美而輕柔的傳達出蕭邦無以倫比的想像力。這兩首雖名為協奏曲，鋼琴的份量與獨奏幾乎一樣，是我認為蕭邦最浪漫的一面。一位學鋼琴的朋友說”這不像真的鋼琴，它太美了”。Well， 誰叫他是Kissin？

比較一下

我之前一直使用Spendor SP1/2 (G550)。 它是三音路設計，但重點是它用一個單體負責非常大的頻率響應(3kHz以下)，減少分頻點的不連續問題，使聲音非常平衡。這是危險的設計，但是Spendor成功了。G1000就不這麼幸運了。問題是G1000是”旗艦”，低音又較多，誰敢說G550比G1000好? G1000非常難擺位，低音雖多但難控制，在十坪以下的空間極難處理好，高音又較乾而瘦。這就是為什麼我一直沒有換G1000的原因。Monitor 40雖然和G1000大小相似，卻相當好擺位，聲音乾淨很多，也較好控制。整體來說，Monitor 40聲音較純，中低音延伸要好很多；尤其是低音的透明度差別更大。在傅尼葉的巴哈無伴奏大提琴組曲中(DG 449711)低音聲部Monitor 40明顯的較有空氣感，大提琴音箱的共鳴較明顯。Cantate Domino中的管風琴聲音的變換也較清楚。Spendor的聲音較暗，速度也較慢，音像較模糊。但是我必須說Monitor 40在音響性上的提昇遠大於音樂性。尤其是小提琴的表現，Spendor仍然較豐潤，音樂性較高。Monitor 40就像音響性較好的Spendor，動態更自然，也較刺激，活生感較佳。

很多人會問：那Monitor 40像不像把其他Harbeth喇叭放大了呢？與二哥的HL-5ES會很接近嗎？我也希望答案是YES，可惜是個大NO NO。其他使用RADIAL單體的Harbeth(如Compact 7ES)是有類似Monitor 40的中音，但是整體上Monitor 40是完全不一樣的表現。它高低頻延伸好很多，中音更細緻，場面更大，音樂更鮮活，表現力更強。Monitor 40聽起來就是像值更多$$的喇叭。哀哉，這就是音響的醜陋面。

當Harbeth跳起華爾滋

黃智鈺的設計是許多音響音樂迷讚不絕口的。如果你認識這個人，你就知道他是個完美主義的設計者。他對每一個細節像焊接點的美醜都斤斤計較。華爾滋是push-pull設計，使用每聲道兩隻KT88功率管，輸入是6DJ8和12AU7各兩隻，附音量控制，單邊輸出30瓦。整體的做工和完成度極高，內部是搭棚接線，看的出是精心設計安排，完全由黃智鈺一手製作。外觀上相當漂亮，尤其是那四支KT88，可以得造形設計獎。

當Monitor 40接上華爾滋時，我聽到了Monitor 40更迷人的一面。音樂非常甜美，而中音更豐潤飽滿。Rossini的String Sonatas(Philips日本版PHCP-24024/5)呈現出一股迷人的味道。速度比我的Kraft 250要慢一點，但是很流暢，能量稍減一點，像是演奏者更能享受音樂的動感，把樂句作的更大。華爾滋加上Monitor 40是室內樂的天堂，貝多芬、莫札特、布拉姆斯，一片片CD，一張張LP，令人愛不釋手。

華爾滋的音場大小與Kraft 250不相上下，深度卻更好。音場後段像加強了燈光，更浮凸，細節更清楚。麥田之歌(PRCD 9093)的合唱聲部彼此呼應，人聲之美令我從頭聽到尾，捨不得換片。

華爾滋雖然只有30瓦，卻能把Monitor 40控制的相當好。Ansermet指揮法雅的三角帽定音鼓雖然沒有Kraft來的低而結實，但絕不拖拖拉拉，整體的氣勢依然雄偉。Fennell指揮的Cole Porter and George Gershwin(Mercury 434327)中音樂的律動感不錯，鋼琴、定音鼓都有足夠的能量，但大動態時華爾滋就有點力有未逮，畢竟瓦數有限。 我惟二不很滿意的地方是速度稍慢及低音較鬆散，爵士樂的搖擺感較差。除此之外，華爾滋的表現無話可說。以聲論價，華爾滋在20萬內要找到音樂性更好的競爭者恐怕不多。如果我沒有Kraft，華爾滋會是Monitor 40的第一夫人。如果我有了華爾滋再聽到Kraft，我會花快20倍的價錢換機嗎？Probably not。

尾語

Monitor 40有缺點嗎？當然，沒有喇叭是完美的。它的動態不如我所希望的那般無礙(大聲或小聲)，低音並不能做到全音域(如果你常聽管風琴或電影)，音場不是穿牆而過，層次不是那麼鮮明，音像不是如幽靈一般，它的包裝是我見過最差的(盒子的厚度只比郵局賣的後一點)，可是聽聽它所發出的音樂，這些對我都不重要了。

一直有人在爭議，到底喇叭應該做到忠實、完整的重現’錄音’，還是重播’音樂’？我不知道錄音時的真實狀況，但是聽到優美的音樂，一仰大師如Ansermet、Carlos Kleiber、Reiner等對音樂的風采，並能隨時讓符合自己的心情的音符充滿小窩，是我最大的享受。音響是手段，不是目的。Spendor伴我度過十餘年，它將開啟我兒子的音樂路。Monitor 40將是我下一個長相私守的音樂夥伴(差點忘了，還有老婆)。

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作者 Steven