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Harbeth Monitor 40 Review

“當這喇叭設計好以後，一位Harbeth的海外代理商推想說，以25年的懷孕期來算，這喇叭是Alan Shaw大約40歲時開始孕育的。所以我決定叫它Monitor 40”

Harbeth與Spendor，Rogers是英系喇叭的代表製造商，也是所謂BBC聲音的繼承者。在過去十幾年中，我一直是Spendor的忠實用家。對我來說，音響的目的在對音樂能更深入的了解，去體會作曲家希望傳遞的美。這種美可以是優美的旋律、變化的節奏、動態的張力、及速度的運作中的一種，或是全部的豐富組合。在音響上，相對應的我也希望有完美的中音、抓的住節奏的低頻、及收放自如的動態。每一個音響迷對音樂的感動不一樣；有人不聽到巨細靡遺的細節不舒服，有人對襲胸的低頻大呼過癮，有人聽到龐大的音場及如幽靈般的音像會感動到不能自己。所以每一個人對同一套音響會有不同的感覺，這也是音響好玩之處。而我覺得一套音響最重要的不是聽不聽的到錄音中的鳥叫或駛過的汽車聲，而是自然的中高音，不會干擾中頻又搭配得宜的低音，以及使音樂有生命力的動態。

每年一次的CES讓我有機會聽到各種名貴的系統，而我也了解到Spendor SP1/2的限制﹔高低音的延伸不是最好，動態有限。但是隨著器材的進步，我發現它的聲音也越滿足我。當我的喇叭線比喇叭貴時，許多人會問’該換喇叭了吧!” 我也想，但是從CES及音樂廳回來後的挫折感卻越來越少。CES中那些數百萬的音響並不讓我感動。那些聽起來像好的’錄音’，不像好的’音樂’。Spendor的中音實在沒話說。有哪一對喇叭可以取代我的Spendor?我找不到，一直到聽到 Monitor 40。

進入Harbeth的世界

Harbeth於1977年由Dudley Harwood(BBC喇叭研究部門最後一任主管，也是LS3/5A的設計者之一)創立。Harbeth的名字就來自於HARwood及他的太太ElizaBETH的組合。在1986年Harwood把公司賣給了現任的負責人Alan Shaw。Shaw接手後，推出HL系列的喇叭來進攻家用市場，得到不少好評。但是他也一直希望突破BBC傳統的限制，把錄音室用的監聽喇叭帶到更高的境界。Shaw認為所謂BBC傳統就是重播最真實的聲音；BBC的喇叭設計師可以從錄音室到控制室來比較現場和重播的不同，作為喇叭設計上的依據。Shaw常常使用的一個示範方法是站在喇叭中間說一段話，再用喇叭重播一段他說話的錄音，讓現場聽眾做比較。「當我在設計新喇叭時，我主要是以說話的重播為主。如果可以把說話的重播弄對，其他的也自然對了。不過，我也承認如果你想要驚天動地的低音，我恐怕不能做到，因為要做到那種低音一定會影響到中音域的表現。我要給你的是非常乾淨、忠實的中音。」

當BBC喇叭研究部門因政府預算關閉後，Shaw開始重新思考監聽喇叭的品質。他發現那些老監聽喇叭音染很重，而原因就在使用的單體。Harbeth向政府要了一筆經費來研究不同材質的單體對聲音的影響，發現目前現有的單體都不能達到他的要求，所以決定開發新的單體。結果發展出一種叫RADIAL的新材料。這種一體成型的單體提供了Harbeth喇叭準確的中低音重播(RADIAL只有用在中低音單體上)，也是許多Harbeth喇叭的秘密武器。

The Mastering Series是Harbeth取代老BBC監聽喇叭的設計。其中Monitor 20， 30， 40與LS3/5A、LS5/9、LS5/8大小一樣，以方便錄音室直接替換。所有Mastering Series都有主動及被動型可供選用。單體的配對都在0.5dB以內，而Monitor 40的單體配對更在0.2dB以內。Monitor 40是Harbeth唯一的三音路設計，尺寸約與Spendor G1000相同(稍大一些)，使用Seas 最高級的Excel銀線線圈一吋軟盆高音，RADIAL八吋中音，及Vifa 12吋紙盆低音。額定阻抗4 ohm，頻率響應40Hz-20KHz，靈敏度85dB，使用third order crossover，分頻點在200 Hz 及2.5K Hz。Alan Shaw在設計上讓RADIAL中低音單體負責相當大的頻率，這也是Monitor 40聲音特別的一大原因。據Shaw的說明：「我認為Seas的Excel高音可能是目前最好的高音單體…不過我覺得高音單體所負責的頻率響應應越少越好，這也是為什麼Harbeth HL系列的喇叭雖然用金屬高音單體卻不像其他喇叭有金屬高音刺耳，過亮的問題」。

Monitor 40的高度事實上比LS5/8要低一英吋，為的是在生產上的方便(木板的尺寸)。它的前後障板是可拆式的，單體則是鎖在前障板上。RADIAL單體則置於一封閉的內箱中以避免低音單體的影響，這是Harbeth喇叭中唯一如此的設計。分頻器的元件均為經過仔細選擇與配對，安置在背板上。

新的Monitor 40反射孔開在低音單體上方，低音單體的前障板則為圓形(Harbeth稱此為Series 2)。舊型的反射孔開在低音單體下方，低音單體的前障板則為圓弧的方形。據Alan Shaw告訴我，修改的原因是因為有某個搖滾樂錄音室希望低音能再放大聲一點，為了提供單體多一點的衝程，只好做了這些改變。對整體的聲音來說，並沒有太大影響 (嗜食低音者請感念該錄音室三秒)。

我的系統

數位訊源是Wadia 8 transport，Anodyne ADAPT 真空管D/A(使用兩隻Amperex 7308)，以Illuminati D-60純銀數位線連接，經過SCE Harmonic Recovery System Model 2接到Sutherland C1001前級，後級是Symphonic Line Kraft 250 (A類，250瓦into 8 ohm)；類比系統是使用Roksan TMS轉盤搭配Wheaton Triplanar IV唱臂及Cardas Heart唱頭 (0.4mV輸出)，唱頭放大為Acoustech PH-1。所有接線為Kimber KCAG配WBT 0108冷焊接頭，但前後級間為Magnan Type Vi。喇叭線則是兩對Kimber Select 3033 biwire。電源線為Marigo Reference B及Resolution。前端器材電源接在PAC Super IDOS上，後級則直接插牆。器材均置於Black Diamond Racing三號及四號角錐上，加上Townshend氣墊放在StandDesign Penta 及Quattro架上。喇叭腳架為12吋高Sound Anchors。

我的試聽室大小約為4.5mX6.5mX2.4m，喇叭置於短邊，喇叭兩邊及後牆以CD架、唱片架、書架、RPG ProFoam、及波麗擴散板做處理。座位後方則為通往樓下的樓梯間，因為是開放空間，低音會較差，但是也較少駐波問題，也是有幸有不幸。詳細的擺設請見http://netcity1.web.hinet.net/UserData/air4250/steven01.htm。

喇叭擺位

Monitor 40在設計上為free standing，也就是說箱體與側牆及後牆應有一定的距離，以減少反射音的干擾(事實上大部分喇叭都是如此)。在高度上Monitor 40最佳的頻率響應是設計在高音單體發聲線附近，以其垂直平面為標準。因此腳架的高度應把高音單體帶到約耳朵的高度(以我的椅子高度而言，腳架約35公分高)，喇叭做較大幅度的內傾，大概是坐著時可約略看到喇叭內側。Monitor 40的聲音密度相當好，不必擔心中間的聲音不夠集中，可以盡量向兩邊拉開。有趣的是Monitor 40對高度滿敏感的。我的書桌椅可以調整高低，當聆聽高度低於高音單體到接近中音單體時，聲音較瘦，當高度向上時，中高音變得較豐潤，甜美。我也在喇叭與腳架間試著用Black Diamond Racing的腳錐及日本Harmonix RFS-65 tuning feet，雖然解析度稍有提昇，但音樂性稍差，最後我決定直接把喇叭放在腳架上。此外，Monitor 40雖可以接三條喇叭線，我用兩對Kimber Select 3033接中低音，以9033跳線接高音，但是聲音上與單線加原場銅片卻差別不大。(告訴你個小秘密：我問Alan Shaw設計成三線接法的原因及好處在哪，他的答案是-他也不知道!!!)

為了求聲音的平衡，及音場的完整，我用較簡單的錄音來試聽。調整用試聽片包含了Fairytales (Odin NJ4003)，Esther(ATR001)，Rossini String Sonatas( Philips日本版PHCP-24024/5)，Cantate Domino(Proprius 7762)，King’s Singers “Chanson d’amour”(RCA 09026-61427)，Larry Carlton “Alone/But Never Alone” (MCAD 5689)，Ella Swings Gently with Nelson (Verve 519 348)，Holly Cole Trio “Don’t Smoke in Bed” (Alert Music Z2 81020)。最後的喇叭位置是約為距後牆85公分，距側牆65公分，喇叭距離2.6公尺(以高音單體為準)，座位約與喇叭成正三角形。

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作者 Steven